Lecturas – III

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Lecturas – III

Robert Musil

El hombre sin atributos

2023-01-16

Es, Robert Musil, de los escritores que renovaron la novela en el siglo XX, seguramente, el menos leído. “El hombre sin atributos” es su obra mayor, aunque no por sus mil quinientas páginas, en donde según sus propias palabras se le objetó que “cuenta demasiado y demasiado poco”. La anécdota de la primera parte de la obra es casi trivial: el joven Ulrich ha dispuesto para sí de un año sabático en donde no se propone más que dedicarse a la reflexión sobre el mundo que le rodea –para el caso, Austria, en el año 1913- a la vez que abdica de usar sus atributos, que posee y en cantidad. En ese tránsito, que pretende contemplativo, tropieza casi involuntariamente con una prima lejana que lo involucra en la organización de “Acción Paralela”, una suerte de comité en el que participará toda la sociedad –o más bien sus representantes- que pretende organizar la celebración de los setenta años de gobierno del emperador -donde todo ha sido previsto-, aunque al cabo de semanas y semanas de reuniones y asambleas no alcanzan a descubrir lo que llaman “la idea”. Dicho de otra forma: nadie alcanza a determinar qué es lo que hay que festejar. Es en este sentido, deudor de Kafka, aunque con más luz. No hay novedades en la estructura de la obra: el relato es lineal, la trama perfectamente comprensible; la escritura es siempre poética, aunque complejizada por el afán de la exactitud del matemático Ulrich –Musil era ingeniero- que no ahorra páginas para establecer analogías matemáticas para definir “el espíritu” o “la verdad”. No hay entonces, en su estructura ni en su estilo, ninguno de los atributos, valga la redundancia, de las llamadas vanguardias literarias de comienzos del siglo pasado. Hay sin embargo a diferencia de Proust, Woolf o Joyce algo que la mantiene quizá más vigente que las obras de estos. Es que Ulrich -quien para su análisis opone al principio de realidad el de posibilidad, donde aun cuando las cosas son de una forma, bien podrían ser de otra- no hace más que afectar a la verdad en su posibilidad de existencia. ¿Acaso hay hoy otro debate más vigente? El volumen de la obra, que es también un ensayo, le permite a Musil además –mediante el truco de referir a su país en 1913, cuando él escribió su obra en 1930- prefigurar el clima ominoso que se cierne sobre su continente, que derivará en guerra. Thomas Bernhard también era austríaco, y en su literatura no ahorró palabras para denostar con agresividad a su país –su iglesia, sus nazis, su burguesía, también sus médicos. Musil en cambio, al que tampoco parece calzarle demasiado su patria, elige otro método -más amable, quizá más eficaz-, que agrega e intercala en la profundidad de ciertas páginas, un humor leve que se agradece.

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Rafael Massa